的气度就让洪成昌觉得jyp的股东们让韩星这样一个年轻人坐上社长的职位是一个明智的决定...

　　等介绍完了导演洪成昌之后朴大东指着站在洪成昌身后的两位女士向韩星介绍道：“阿星，这两位是这部电视剧的编剧洪氏姐妹！”

　　相比起在业界有点默默无闻的洪成昌，洪氏姐妹的名头可就响亮的很多，毫不夸张的说只要是在韩国演艺界吃编剧这碗饭的就一定听过洪氏姐妹的名头，这效果就像在韩国歌谣界混的一定知道韩星一样，洪氏姐妹在韩国编剧业也是一个标志性的代表。

　　韩国电视剧作家中有两对姓洪的姐妹，同样是洪氏作家姐妹，但其追求的创作风格有很大的差异，洪氏姐妹获得成功的秘诀，其实说来也简单，那就是一手抓煽情，一手抓搞笑，让观众才刚笑中带泪，马上又破涕为笑，情绪完全为她们的妙笔所牵动，自然而然就成为了她们的忠实簇拥。

　　洪氏姐妹创作的剧本在韩国也是颇有特色的，煽情与搞笑并重只是她们创作剧本的一个基准，如何才能将这个基准化为实际的收视率和欢迎度，让故事大有可为，那就需要细细说来了。

　　在洪氏姐妹执笔的韩剧中，在角色的选择上，从来不会盲目地追求明星效应，一般被选为主演的，很多都是二三线的演员或新人，而像韩星这样人气十足并且在电视剧方面更是一片空白的演技新人正是洪氏姐妹的主打选择，这也是洪氏姐妹在编剧初期就选点韩星作为主角并在剧本中尽量以韩星实际的形象编剧的原因之一。

　　而且这部电视剧更是由几个演技新人主打更是说明了洪氏姐妹在选角色方面的与众不同，如果说这样的情况，在她们尚未成名之时只是一种无奈的话，那么在她们成功之后，反而成了一种特色。

　　而洪氏姐妹的剧本善于改变一个艺人的花瓶特质的韩彩英、韩艺瑟、成宥利这几个人的共同特点是什么？作为韩国美女演员的代表为人熟知，可是在演技上一直无法获得普遍认同，就是常说的“花瓶”演员，不过在出演洪氏姐妹的剧本之后这些‘花瓶’演员的演技得到了最大的凸显也得到了普遍的认同，可见洪氏姐妹在角色的把握和塑造上的功底可见一般！

　　在洪氏姐妹正式出道之前，韩剧虽然渐渐开始远离21世纪初无尽的悲剧风潮，但是在搞笑方面的尝试还不大，喜剧多数走轻松温情路线为主，所以当洪氏姐妹的“无厘头恶搞风”平地一声雷地出现在观众眼前的时候，所起到的惊喜效果可想而知。

　　正是因为这些种种让洪氏姐妹的名号在编剧数量和艺人界同样臃肿的编剧界独树一帜，也正是这样洪氏姐妹的剧本也会让很多粉丝期待，也正是这样很多艺人在接到洪氏姐妹创

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