情.
这样的好事何乐而不为呢.
末代皇帝是一个关于“阻隔和禁锢”的故事，整部影片都贯穿着一个“门”的隐喻。
门，作为一个最为普遍的能指符号，所指着空间边界的连接通道，寓意着内在与外在的隔阂，包含着阻挡与关闭的功能。
电影从一个“人”的角度去打量溥仪这个“封建制度的牺牲品”和“战犯”，试图把溥仪还原到他的历史时刻而去解读他那被“门”所包围的困境.
电影以倒叙的方式从中年溥仪被捕后开始。他以战犯的身份被押送回中俄边境的火车站。画面内烟雾缭绕，战犯和押送战犯的士兵都是统一的铁灰色.
在这种压抑的氛围中，身着西装大衣的溥仪显得无所适从，面对几位前来下跪的“臣子”他感到手足无措在对现实的怀疑与对未来的惶恐中，溥仪逃到火车站的洗手间内试图割腕自杀.刷着绿色油漆的墙面把观众拉回到那个特殊的年代.
热水从装在网兜里的老式开水瓶内流出，蒸汽袅袅.溥仪就决定在这个几近浪漫的画面里结束自己的生命.于是，在洗脸池的热水里猩红的血渐渐绽放，染红了这个被铁灰与墨绿包裹的叙述环境.
在几乎无声的铺陈里，押送兵的锤门大喊打破了平静.
“开门！”
这熟悉的呐喊，这似曾相识的声音电流般激起了溥仪对于自身经历的回忆.
于是，一声“开门”的呐喊将眼前的现实画面拉回到故事的起点，溥仪的幼年登基.
清朝末年，光绪驾崩，三岁的溥仪被迫离开母亲，进入皇宫继位。在登基大典上，年幼的溥仪根本无心理会自己的身份转变，他的眼睛被殿堂上随风吹起的黄色门帘所吸引：薄薄的黄色帷幕上锈满了精致的皇家图腾，上等的丝绸在风的附和下如蝴蝶般翩翩起舞.
这轻如蝉翼的门帘是溥仪悲剧人生中的第一道门，也是最重要的一道门。门外，文武百官，皇天后土，这一切都要由这个不懂事的孩童去承担。透过一个孩子的视角，门帘外的千万脑袋齐刷刷倒下，伴随着“跪——一叩首——”的声音，众生膜拜，这个镜头的视觉冲击力是巨大的.
故事的主线在导演精巧的场景设计下被道出：溥仪，在他还没能明白事理之时，就走进了皇帝身份的大门，走进了自己被囚禁的一生.
如果说那块黄色的帷幕是溥仪人生中的一块隐性大门，那么紫禁城的城门则是他前半生里最为熟悉的硬性大门了.
三岁起他便受困门内，直到1924年才得离开“开门！”这句发自肺腑的呐喊几乎伴随了他的一生.
在他的乳娘被突然送出宫外，溥仪心理和生理对她的依恋瞬间受到切断.
溥仪一边奔跑一边呼喊着乳娘的名字，最终还是被档在了皇城内部.这一次
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